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在高二上学期的语文课上，我对《乡土中国》进行了整本书的阅读。作为一个小时候生活在农村，而后进城读书的人，现在与农村最大联系便是每年寒假回到故乡去过春节，贴春联、赏春联是春节轶事，结合《乡土中国》中的论述，给我了深深的思考。
从《乡土中国》中的“乡土本色”、《文字下乡》中有感而发：文章当中指出“文字发生之初是‘结绳记事’，需要结绳来记事是为了在空间和时间中人和人的接触发生了阻碍。我们不能当面讲话，才需要找一些东西来带话。”简言之，文字是用来传播信息的，是为了克服信息在空间和时间中人和人的接触发生的阻碍。比如现代我可以通过读自己小时候写的日记，来回忆自己童年时所经历的事情。这是现在的我和少年的我之间记忆和交流;比如我现在可以通过读《史纪》了解上古至西汉发生的历史事件，对目前的我而言，只能通过“文字材料”来了解古代的历史。“史记”就是那几个朝代过往时空的浓缩。
但是文字不是完美的表达方式，它所能传的情、达的意是不完全的。这不完全是出于“间接接触”的原因。我们所要传达的情意是和当时当地的外局相配合的。于是在利用文字时，我们要讲究文法和艺术。文法和艺术就是在减少文字的“走样”。在说话时，我们可以不注意文法。并不是说话时没有文法，而是因为我们有着很多辅助表情来补充传达情意的作用。我们可以用手指指着自己而在话里吃去一个我字。在写作时却不能如此。于是我们得尽量依着文法去写成完整的句子，不和文法的字词难免引起人家的误会，所以不好。说话时我们如果用了完整的句子，不但显得迂阔，而且可笑。
文字是间接的说话，而且是个不太完善的工具。当我们有了电话、广播，电脑的时候，书信文告的地位已经在慢慢的褪去。在此我想到了今年回家过年时，经常发生的一种现象：“贴错春联”、“误读春联”。贴春联有讲究，那是因为写春联有讲究的原因。更确切的说是书写格式的问题。我们都知道文字排版分竖排和横排的，一般无论哪种，现在看文字的人都喜欢从左到右读。可是贴门额上的横批时，还是有人喜欢从中间向左右两边读。比如‘春满花开’贴在门额是‘满春花开’;‘财源广进’贴在门额是‘源财广进’。还有人喜欢从右边贴读，比如‘万事如意’贴成‘事万意如’或是‘意如事万’。也出现过‘如意万事’。针对这些现象，我知道读的顺序有从左到右，也有从右到左，还有从中间向两边，从中间向两边读时顺序也有先后。春联来源于古代驱鬼辟邪的桃木，后来演变成桃符，悬挂在门上。明代时，桃符正式改为“春联”，且贴红纸春联已经普及全国。春联是我国独特的语言艺术形式和书法形式，好的春联给人一种美的感受。每到大年三十，家家户户几乎都会贴红纸春联，渲染新年的喜庆气氛，成为过新年的重要标志。红纸具有辟邪作用，在中国红色还表示吉祥。所以贴春联寓意万事都要新，都要吉祥。
现在我的问题重点不是这方面，而是我觉得这也反映出一部分‘乡土社会’对文字需要不是很重要。社区中有的村民不识字，或识得字不是很多，对于词语搭配不是很熟，在贴春联时，把春联的字贴贴颠倒的事经常发生，只要仔细观察，你总会有些发现。这是一方面的缘由和表现。还有就是另外一方面表现在：无论是大年初一到宗族内的家庭拜年还是到宗族外的家庭拜年，没有几个人(大人、小孩)会去留意所拜人家的大门及庭院所贴的春联。通常是匆匆忙忙走走团拜的形式。我觉得这反映出了乡土社会的本色—生活在熟人的社会中，文字对他们的日常生活起的作用不大。”
春联对门的装饰作用非常强。社区大多村民每年对于选什么样的春联都很重视，而且贴的人也是非常用心。如果一家庭院内的门比较多的话，那么贴春联就是一件非常考验耐心，并且较脏和累的活。所以，因忙年累的缘故，把春联贴反也是可以理解。但是除了贴春联的在意春联，恐怕没有多少社区成员会留心。过年后与亲戚走动，也没有多少亲戚来夸赞一下主家的春联好的。提不提春联的问题，不影响主人与亲戚之间的关系，但是从另一角度看我觉得还是客人没有在意。不够重视的背后，对文化、文字的淡漠。
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